foto s laskavým svolením Parker Coffman
nedávno jsem byl požádán, abych promluvil na FILO konferenci na téma “ praktické tipy pro získání dobrého zvuku bubnu.“Připravil jsem obsah, který byste mohli očekávat: volby mikrofonu, nastavení komprese,vkusné efekty atd. Jakmile jsem však začal mluvit, provedl jsem rychlý průzkum místnosti a uvědomil jsem si, že pro většinu lidí v místnosti byl dobrý zvuk bubnu velmi subjektivním problémem kvůli jedné masivní proměnné, kterou nemáme pod kontrolou: místnost.
pokud se vy a hudební ředitel rozhodnete „provést každou skladbu v sadě stejně jako záznam“ a máte obtížnou místnost, rozhodnete se poskytnout špatný zvukový zážitek.
školní tělocvičny, přestavěné komerční budovy a stropy katedrály-jen málo z nás zvukových inženýrů má k dispozici správný prostor pro smíchání, místnost, která byla navržena pro zvukové posílení hudby. Když mluvíme o získání dobrého zvuku bubnu, hodně úsilí se snaží zvládnout akustická omezení. Existuje mnoho druhů produktů, které se s tím vypořádají: činelové přepážky, štíty bubnů, plné kryty, raketové tyčinky, činely s nízkým objemem a digitální bubny. Jedná se o sady nástrojů určené k řešení problému akustiky místnosti, ale potřebujeme jiný přístup. Dovolte mi vysvětlit mé myšlení na toto téma.
tvrdá pravda
jakýkoli zvukový produkt navržený tak, aby chránil nebo obsahoval zvuk, bude mít nepříznivé účinky třemi způsoby. Č. 1: odrazy budou nějakým způsobem rozmazávat zvuk bubnu. Dáváte reflexní povrch palce od zdroje, a zvukový dopad je nevyhnutelný. Č. 2: Když dáte nezkušenému a hlasitému bubeníkovi štít, dává hráči zprávu, „je v pořádku, abyste pokračovali v přehrání místnosti, protože tento štít to opraví.“.“Č. 3: prostě vypadají špatně. Vážně, zeptejte se svého režiséra videa.
… to je problém, který není umístěn pouze na zvukového inženýra nebo dokonce bubeníka, který má opravit.
řešení bubnových produktů jsou také problematická. Například, první, raketové hole dodávají určitý tón, nejen tichý zvuk snare. Je to srovnání jablek a pomerančů. Druhý, činely s nízkým objemem mají na mladého bubeníka podobný účinek jako štít bubnu-bubeník bude mít stále tendenci je přehánět a zdola tón činelů. Za třetí, digitální bubny prošly dlouhou cestu, ale postrádají organickou a lidskou dynamiku, kterou cítíme, když v místnosti hraje bubeník na sadu skutečných bubnů.
potenciální problémy a definitivní řešení
nyní se nakloňte a slibte mi, že tajemství nepustíte ven. Zde je tajemství, jak získat dobrý zvuk bubnu: získejte zkušeného bubeníka, který bude hrát vhodně pro místnost. Samozřejmě, že se to snadněji řekne, než udělá, když jedinou možností je mladý bubeník, který se dobrovolně věnuje svému času, ale v tomto bodě se nemohu vzdát. Dovolte mi tedy rozebrat problémy s výkonem, o kterých mluvím, a nabídnout některá řešení, na kterých můžete vy a váš hudební režisér pracovat se svým týmem.
mix monitoru bubeníka by měl zahrnovat režijní mikrofony a kopací buben, a to je vše (přidán důraz). Bubeník už nemůže říci, “ mohu mít v mixu méně činelů.“?“protože jejich jedinou možností je hrát činely tišší.
hlasitost: Toto je nejzřetelnější. Když bubeník zasáhne snare buben příliš tvrdě a hlasitě do místnosti, ovlivňuje to věci několika způsoby. Obvykle se dostane do jakéhokoli vokálního mikrofonu, který je před bicí soupravou. Všechny tyto hlasové mikrofony zvedají buben snare v mírně odlišných časech a všechny tyto malé doby zpoždění nakonec způsobují problémy s fázovým vztahem. Protože jakýkoli Vokální mikrofon je daleko od bubnu snare, nakonec to bude tenčí zvuk než blízký mikrofon na samotném bubnu. Navíc, snare buben může snadno zasáhnout 90 dB v jakékoli hlasité, reflexní místnosti. To znamená, že budete muset tlačit PA kolem této úrovně, abyste získali velký tuk, close-mic “ d snare zvuk, po kterém jste. Je to zápas zápas a přidání objemu PA je jediný způsob, jak vyhrát, ale to může vymknout z rukou velmi rychle.
získání dobrého zvuku bubnu je velmi subjektivní problém kvůli jedné masivní proměnné: nemáme kontrolu nad místností.
řešení: Jeden skvělý způsob, jak pomoci vašemu bubeníkovi hrát vhodně pro místnost, je použít monitory do uší (IEM) – – – ale musíte jim pomoci sledovat jejich zvuk správným způsobem. Pro bubeníka je příliš snadné použít jejich mix IEM k otupení vlastního výkonu, a to vždy způsobuje přehrání. Moje oprava je použít režijní mikrofony jako primární informace, které bubeník slyší v jejich mixu. Režijní mikrofony by měly být 3-4 stopy nad středem snare bubnu (mono nebo stereo je v pořádku). Mělo by být rovné, aby bubeník získal úplný obrázek o tom, jak zní bicí souprava. Přidejte do této směsi trochu kopacího bubnu a to je vše (přidán důraz). Cílem je dát bubeníkovi co nejlepší představu o tom, jak kit zní přirozeně. Bubeník už nemůže říci, “ mohu mít v mixu méně činelů.“?“protože jejich jedinou možností je hrát činely tišší. To je to, co chceme: bubeník, který hraje skořápky hlasitěji než činely. Tohle, mimochodem, je to, jak někteří z nejvíce sezónních bubeníků, se kterými jsem pracoval ve studiu a na pódiu, rádi slyší jejich soupravu. Chtějí cítit a slyšet každý podrobný dotek svého výkonu.
rozteč: Každý akustický prostor má rezonanční frekvence — frekvence, které vyskočí více než ostatní. Jako zvukový inženýr je vaší odpovědností pochopit svůj pokoj a jaké frekvence jsou ve vašem pokoji sníženy nebo zdůrazněny. Každá akustická bicí souprava má také rezonanční frekvence. Některé bubny chtějí být naladěny výše a některé nižší. Úkolem vašeho bubeníka je pochopit soupravu a kde tato sada zní nejlépe. Někdy se však místnost a souprava úplně nevycházejí. Každý buben může mít výraznější rezonanční tón, a pokud tento tón a rozteč náhodou rezonují v místnosti, pak to bude držet naše mnohem více než ostatní prvky bicí soupravy.
je to zápas zápas a přidání objemu PA je jediný způsob, jak vyhrát, ale to může vymknout z rukou velmi rychle.
řešení: zvukař a bubeník pracují společně, aby našli nejlepší ladění vaší soupravy ve vašem pokoji. Neuspokojte se jen s tím, že kit bude mrtvý, je možné získat hudebně a tonálně zajímavý zvuk bubnu, ale této harmonie dosáhnete pouze tím, že budete trávit čas společně v místnosti. Neexistují žádné zkratky. Váš bubeník bude hit a naladit a hit a naladit znovu a znovu a znovu, dokud nenajdete to správné místo pro místnosti.
díly: Ano, bubeníci mění své části na základě místností, které hrají. Byl jsem součástí nesčetných bohoslužeb, kde se to stalo, zejména události v jiných zemích v prostorech, které nejsou určeny pro bohoslužby. Když má váš pokoj přirozený dozvuk rozpadu sedmi sekund (Ano, načasovali jsme to, když jsme byli v Zimbabwe), každá subdivize a každá hlasitá havárie se začnou přidávat k ohromné vlně hlasitých-umytých informací, které z písně odnesou.
řešení: viděl jsem, jak bubeníci zjednodušují 16. notové vzory na čtvrtinové notové vzory a viděl jsem, jak se rozhodnou nehrát žádné výplně pro celou píseň. Viděl jsem umělce, kteří se rozhodli zbavit se plné verze skladby a místo toho provést pomalejší, akustičtější verze písně. Všechny tyto snahy byly vynaloženy s cílem udělat jednu věc: pomozte lidem připojit se k písni a nenechte se rozptýlit zvukovými omezeními místnosti.
stánek s jídlem
takže teď, když jsem odstranil jakékoli řešení založené na produktu a zjistili jsme, že potřebujeme vhodného hráče na soupravě, můžete pozvat svého hudebního ředitele nebo vůdce uctívání do místnosti, protože se jedná o problém, který není umístěn pouze na zvukovém inženýrovi nebo dokonce na bubeníka, který má opravit. Vy a váš hudební ředitel musíte začít s větší konverzací. Otázka, kterou je třeba položit a pochopit, je „co se snažíme dosáhnout v neděli ráno ve zvukovém zážitku?“Pokud je odpověď na tuto otázku“ provést každou skladbu v sadě stejně jako záznam“ a máte místnost, která to znemožňuje, pak se rozhodnete dát lidem v neděli ráno špatný zvukový zážitek.
existuje opravdu jen několik možností odtud: Chystáte se zacházet s místností a získat lepší PA, abyste mohli pokračovat v provádění věcí stejným způsobem; změníte hudební přístup, který je pro místnost vhodnější; nebo budete mít jen hlasitý a průměrný zvukový zážitek? Řekl bych, že bychom měli lidem v neděli poskytnout nejlepší zvukový zážitek, ale k tomuto rozhodnutí musíte dospět se svým týmem po svém. Jen si uvědomte faktory, které vám dávají výsledky, které máte.
nastavení komprese, nové plug-iny, pravý kop drum mic, nové nastavení EQ-nic z toho nezáleží, když slyšíte svůj pokoj nad vším ostatním. Přestaňte honit ocas za těmito věcmi, protože ztrácíte čas a posluchač je ten, kdo trpí.
je čas posoudit vaše poslechové prostředí se svým tvůrčím týmem a v neděli tvrdě vyzvat k vašemu přístupu. Věřte mi, že změna vašeho hudebního přístupu neomezí to, co může Bůh udělat.