jedním z největších bugaboos v podání rukopisu je, když autor správně nepředstavuje protagonistu v první kapitole. Zde je návod, jak pomoci čtenářům setkat se s vaší hlavní postavou.
jedním z největších bugaboos v podání rukopisu je, když autor správně nepředstavuje protagonistu v první kapitole. Čtenáři chtějí rychle znát pohlaví, věk a úroveň sofistikovanosti protagonisty ve světě příběhu a chtějí se vztahovat k postavě na emocionální úrovni. Zájem čtenářů o protagonistu je třeba získat, jinými slovy.
(10 otázky, které musíte položit svým postavám.)
pokud se nám postava líbí, pak ji chceme vidět dobře a jsme ochotni ji sledovat a investovat svůj čas a zájem do zakořenění v jejím boji. Ale je důležité, abychom o postavě věděli nějaké náležitosti, abychom ji mohli mít rádi. Trikem je vyhnout se samostatnému popisu nebo expozici a místo toho ukázat svou postavu v akci.
pokud rádi píšete a máte příběh, který chcete vyprávět, jediná věc, která může stát mezi vámi a úspěchem, který hledáte, není řemeslo, dobrý agent nebo dostatek Facebook přátel a Twitter následovníků, ale strach. Strach, že nejste dost dobří, nebo strach, že trh je příliš přeplněný, nebo strach, že od vás nikdo nechce slyšet. Naštěstí nemůžete psát, když jste v proudu a současně se bojíte. Otázkou je, zda budete psát nebojácně.
Klikněte pro pokračování.
Udržujte Fyzický popis minimální.
Fyzický popis postavy-pokud není výrazně odlišný od normy—dělá relativně málo, aby čtenáře vtáhl. Akce postavy nebo detaily, jako jsou jeho povolání a zájmy, jsou mnohem užitečnější. Čtenáři poskytnou dokonale dobrý popis sami, pokud jim jednoduše dáte vědět, že strýc Charley vašeho příběhu je sběratel motýlů, nebo starší Správce mýtných bran na řece Suwannee. Pokud tak učiníte, dosáhnete více než 10 stránky popisující barvu vlasů a očí, výška, hmotnost a všechny takové světské detaily.
moje vlastní psaní obsahuje velmi malý popis některé z mých postav-prakticky neexistuje-přesto jsem se po celá léta ptal čtenářů, zda mohou popsat postavu, kterou si náhodně vyberu z mých příběhů, a vždy přicházejí s podrobným popisem, bez ohledu na to, kterou postavu si vyberu. Když jim řeknu, že jsem zmíněnou postavu nikdy nepopsal, jsou překvapeni, a někteří přísahají, že jsem to udělal, dokonce jít tak daleko, že vytáhnout příběh a sbírat, kam jsem zahrnul popis. Nikdy ho nenajdou.
jde o to, že fyzické popisy postav jsou přeceňovány a nejchudší způsob, jak dát čtenáři mentální obraz vaší postavy. Fyzický popis je cenný, pouze pokud to ve skutečnosti znamená něco v příběhu: například, postava s výrazným kulháním-kulháním, které je pro jeho osobu zásadní-běží Bostonský maraton a vyhrává.
charakterizovat prostřednictvím akce.
Nejprodávanější britský spisovatel Nick Hornby začíná svůj román Jak být dobrý tím, že nás provede podněcujícím incidentem svého protagonisty, odhaleným v akci, která je v rozporu s jejím normálním chováním a osobností.
jsem na parkovišti v Leedsu, když řeknu svému manželovi, že už s ním nechci být Vdaná. David se mnou ani není na parkovišti. Je doma, stará se o děti, a já jsem mu zavolala, abych mu připomněla, že by měl napsat vzkaz pro Mollyinu třídní učitelku. Ten druhý kousek prostě … vyklouzne. To je samozřejmě chyba. I když jsem, zřejmě, a k mému obrovskému překvapení, typ člověka, který řekne svému manželovi, že se s ním už nechce oženit, opravdu jsem si nemyslel, že jsem ten typ člověka, který to říká na parkovišti, na mobilním telefonu. Toto konkrétní sebehodnocení bude nyní muset být jasně revidováno. Mohu se popsat jako typ člověka, který nezapomíná na jména, například proto, že jsem si jména pamatoval tisíckrát a zapomněl jsem je jen jednou nebo dvakrát. Ale pro většinu lidí, konverzace končící manželstvím se dějí pouze jednou, pokud vůbec. Pokud se rozhodnete provést svůj na mobilním telefonu, na parkovišti v Leedsu, pak nemůžete skutečně tvrdit, že je nereprezentativní, stejným způsobem, jakým Lee Harvey Oswald nemohl skutečně tvrdit, že natáčení prezidentů nebylo vůbec jako on. Někdy musíme být souzeni našimi jednorázovými.
Páni! Nepřeješ si, abys to napsal? To teda jo!
zatímco nás prochází její krizí vytvářející problémy, dozvídáme se hodně o protagonistce Katie Carrové. Nejprve se setkává s překvapením a úžasem nad svým vlastním chováním, které sama považuje za diametrálně odlišné od druhu člověka, kterým je. Prostě není ten typ (alespoň ve své vlastní mysli), který by po telefonu vyhrkl svou touhu po rozvodu s manželem. Důsledkem těchto slov je, že je docela ohromená, že by dokonce uvažovala o rozvodu, natož to oznámit po telefonu. Čtenáři mají podezření, že možná narazili na nespolehlivého vypravěče a nespolehliví vypravěči téměř vždy nesou příslib alespoň nějaké zábavy (pro čtenáře) v příběhu. Je vzrušující pokusit se zjistit pravdu postavy ze stop, které autor poskytuje.
(8 tipů na psaní nespolehlivých vypravěčů.)
nebo je možné, že je to opravdu její pravá postava a že to trvalo kataklyzmatickou událost (její rozpad manželství), aby ji vynutila na povrch. V obou případech toto otevření slibuje zajímavé čtení a činí tak tím, že ukazuje postavu v akci. Říká, že je to žena bez překvapení – že žije svůj život konvenčním a pravděpodobně i nudným způsobem – ale pak provede zcela netradiční (pro svou) akci. Kdo by nechtěl číst dál, aby zjistil, proč se chovala tímto způsobem? Poměrně málo nemohlo odolat – tento román skončil bestsellerem New York Times.
vštípit individualitu a hloubku.
velmi odlišný příklad založení postavy protagonisty od začátku se nachází v romanopisci zločinu Michaela Connellyho ztracené světlo:
v srdci není konec věcí.
někdo mi to jednou řekl. Říkala, že to pochází z básně, ve kterou věřila. Chápala to tak, že pokud si něco vezmete k srdci, opravdu to přineslo do těch červených sametových záhybů, pak by to vždy bylo pro vás. Ať se stalo cokoliv, čekalo by to tam. Říkala, že to může znamenat člověka, místo, sen. Mise. Cokoliv posvátného. Řekla mi, že je to všechno spojeno v těch tajných záhybech. Neustále. To vše je součástí stejné a bude vždy tam, nesoucí stejný rytmus jako vaše srdce.
je mi padesát dva let a věřím tomu. V noci, když se snažím spát, ale nemůžu, to je, když to vím. Zdá se, že se všechny cesty spojují a vidím lidi, které jsem miloval a nenáviděl, pomáhal a ublížil. Vidím ruce, které po mně sahají. Slyším tlukot a vidím a chápu, co musím udělat. Znám své poslání a vím, že není cesty zpět. A právě v těchto chvílích vím, že v srdci není konec věcí.
co odlišuje toto otevření? Studna, je to autor značky s velkým publikem, které je již na místě. Knihy Michaela Connellyho udělaly seznamy bestsellerů alespoň 19 vícekrát, než jsem zasáhl grandslamový homerun na Yankee Stadium jako člen bombardérů Bronx. To znamená, že může psát téměř o jakémkoli otevření, které chce, a bude zveřejněno. To také znamená, že v rukou spisovatele bez připraveného publika, jako je Connelly, otevření s trochou filozofie protagonisty nemusí fungovat, pokud se to nepovede dobře. Mohlo by to snadno narazit jako sentimentální nebo shovívavé.
(rozdíly mezi románem zločinu, tajemným románem a románem thrilleru.)
zde však pracuje další faktor. Connelly píše detektivní romány a jeho protagonista, Hieronymus Bosch, je postava, kterou hodně používá. Vlastně devatenáctkrát. Jedním z důvodů, proč se sériová postava stává populární, je kvůli nějaké individualitě, která čtenáře zaujme a dělá ho zajímavým. Jedním z Boschových vtípků je, že je hluboce filozofický člověk. Není to jen člověk, který pobíhá kolem a řeší zločiny. Rozhodne se vyšetřovat pouze zločiny, o které má filozofický zájem, obvykle aspekt něčeho, co v sobě vnímá jako vadu charakteru. Řešení zločinu je pro Bosch způsob, jak vyřešit své vlastní psychologické problémy. Což je důvod, proč Connellyho romány přesahují žánr a lze je považovat za literární i populární. Jsou stejně o vnitřním psychologickém životě postavy, jako o zločinu, který má být vyřešen.
od začátku vidíme, že Bosch je detektiv s hlubokou duší a promyšleným, reflexivním mienem. To, co se autor rozhodne odhalit o své postavě, je vyprávění. Toto je postava, která stojí za to vědět lépe-postava s hloubkou.
od začátku také vidíme, že před námi jsou potíže. Vypravěč nám již řekl, že se chystá zapojit do temného boje, boj stejně proti sobě jako proti svému protivníkovi na jevišti.
a tak čteme dál. Stejně jako vaši čtenáři, měli byste vytvořit takový okouzlující otvor.
pokud se chcete naučit, jak napsat příběh, ale ještě nejste úplně připraveni se shrbit a napsat 10 000 slov týdně, je to kurz pro vás. Beletrie psaní 102: budování vašeho románu vám nabídne impuls, vedení, podporu a termín, který musíte konečně přestat mluvit, začít psát a nakonec dokončit ten román, o kterém jste vždy říkali, že chcete psát.
Klikněte pro pokračování.