konec, nebo dvacátá první kapitola knihy, poskytuje uzavření knihy pro některé čtenáře. Ve skutečnosti, toto je jediná kapitola, kde náš protagonista-vypravěč zažívá růst, nebo hlouběji, osobní transformace. Ve skutečnosti, troufáme si říci, že vzhledem k jeho nově nalezené nespokojenosti s násilím a násilnou hudbou, a zájem o založení rodiny, Alex je dospělý.
strukturálně vyvažuje další dvě části knihy, každá se sedmi kapitolami. Tematicky, přichází plný kruh, začíná stejnou kombinací otázek a popisu jako první kapitola v první části knihy, ale uzavření smyčky tím, že Alex odmítl osobu, kterou byl na začátku své cesty, a těšil se na nový druh života.
to by byla snadná interpretace. V americké publikaci byla tato dvacátá první kapitola vynechána ze všech publikovaných verzí hodinového pomeranče. Ještě zajímavější je, že slavná filmová adaptace knihy Stanleyho Kubricka byla modelována po dvacetikorunové verzi.
tak: proč je dvacátá první kapitola vůbec nutná?
Burgess naznačuje odpověď na tuto otázku, což naznačuje, že politika nebo jiná regionální estetika mají něco společného s vynecháním dvacáté první kapitoly. Možná je to proto, že dvacátá kapitola, se zlem poskakujícím po celé stránce, je svůdnější. Možná je optimismus dvacáté první kapitoly v rozporu se zbytkem práce. Nebo možná, je to tak, že dvacátá první kapitola není vůbec optimistická-možná společnost, která nutí Alexe, aby vyrostl a usadil se, je, ve skutečnosti, jen všudypřítomnější druh Ludovico techniky?