Litiny: Newyorské strukturální dědictví

poprvé publikováno v AR Říjen 1953, tento kus byl znovu publikován online v říjnu 2015

záhadně rychlé zaměření našich zájmů v devatenáctém století přineslo do popředí problémy architektonické historie, jejichž rozsah je často širší než na první pohled. zobrazit. Tím pádem, zatímco zdrojem balonového rámu se zdá být určitě Chicago, a pre-historie mrakodrapu se zdá být stejně jistě ležet v New Yorku, růst lidové řeči železného rámu je mezinárodním problémem, ve kterém se materiál teprve dostává pod kontrolu. V článku níže, W. Knight Sturges pojednává o přežívající kapse železných fasád v centru New Yorku, kde lames Bogardus dělal průkopnickou práci, a cituje některé současné názory na estetiku a ekonomiku železné fronty.

pro ty, kteří by osobně navštívili litinové ulice New Yorku, nemusí být slovo popisu na místě. Zhruba řečeno, oblast je ohraničena na jihu linií vedoucí na východ a západ od Radnice; na východě, s určitými významnými výjimkami, Broadwayem; na západě, Greenwich Street a West Broadway; a, na severu, dvacátou třetí ulicí. Severní obvod této oblasti byl módní nákupní čtvrtí devadesátých let. Na západě jsou takové známé okresy jako Chelsea a Greenwich Village, a na východ, nedávný bytový projekt Stuyvesant Village a rozsáhlé oblasti nevyžádaných činžáků Lower East side. Jižně od Radnice je mnoho slavných mrakodrapů na Manhattanu a srdce finanční čtvrti. Tím pádem, Litinová oblast, přibližně tři a půl míle v rozsahu leží, jako jádro nebo armatura, v centru města. Dnes, stejně jako před padesáti lety, je tato oblast obrovským velkoobchodním trhem. Na rozdíl od zbytku města zůstala homogenní-jednotná ve svém architektonickém a obchodním charakteru. V jeho mezích, známý průměrnému Newyorčanovi pouze jmény stanic metra, na kterých se expresy nikdy nezastaví, není téměř žádné místo, ze kterého nebude vidět nějaká forma litinové architektury. Tu a tam se zdá, že úzká kaňonovitá ulice je po obou stranách zcela lemována frontami navenek nedotčenými od šedesátých a sedmdesátých let minulého století.

ačkoli se na první pohled může zdát snadné rozpoznat litinovou přední stranu,není tomu tak vždy. Mnoho z nich nápadně připomíná kámen a mnoho kamenných Front je sotva odlišitelné od castironu. Při bližším pohledu může být litina rozpoznána, když nějaký ornament, jako je list na hlavním městě nebo chrup na římse, buď spadl nebo byl odstraněn. Vzhledem k tomu, že každý z těchto prvků musel být odlit samostatně a připevněn ke konstrukci pomocí závitových šroubů, na postupně se zhoršujícím povrchu nejsou žádné známky poškození nebo opotřebení, jako by tomu bylo u kamene. Na rozdíl od toho, co se někdy předpokládalo, byl prakticky veškerý ornament tak charakteristický pro tyto fronty oddělen a později aplikován ručně. Zkoumání korintského hlavního města, charakteristický detail železných front padesátých a raných šedesátých let, odhaluje, že nejen každý list je odlitý samostatně, ale také voluty a počítadlo. Totéž platí pro základní lišty, které se někdy uvolnily, takže je lze zvednout od hřídele sloupku.

bez ohledu na tuto zjevnou vlastnost je stále překvapivě obtížné rozlišit mezi litinou a kamenem, a proto je zajímavé přijít na současný popis tohoto jevu. V roce 1869 napsal William John Fryer řadu článků s názvem Iron Store-frontách, který se objevil v prvním svazku architektonického přehledu a American Builders ‚ Journal. V jednom z nich se vyskytuje následující: „na každé hodně cestované ulici se Mramorová fronta brzy zreziví a změní barvu prachu a deště. Železná přední strana, udržovaná správně natřená, se pravidelně objevuje v nových šatech a je vždy čistá a jasná. Ostatní věci jsou stejné, umístěte dva obchodníky do kamenné přední a železné přední prodejny vedle sebe, a on v čistém, jasný, atraktivní přední bude dělat nejvíce podnikání, a může si dovolit platit nejvyšší nájemné. Těsně nad Grace Church, na Broadwayi, existují dva obchody, které se staví, vedle sebe, a přesně v každém detailu, jedna přední strana ze železa a jedna z mramoru. Ty zaujímají místo v historii železných front.‘

tady, vskutku, jak Thomas Tallmadge a Montgomery Schuyler poukázali o mnoho let později, byl zvědavý obrat v normálním průběhu architektonické historie. Litinové formy, původně určené k napodobování zdiva, byly za několik let napodobeny v samotném materiálu, ze kterého byly odvozeny.

s relativně malými výjimkami, budovy budeme zkoumat jsou pět pater na výšku, typický pozemek je dvacet pět stop, nebo jejich násobky, na šířku, o sto do hloubky. Zadní stěny a party stěny jsou z cihel, první jsou propíchnuty konvenčními dvojitými hu sashng s protipožárními okenicemi, a výšky podlahy se obecně pohybují mezi jedenácti a čtrnácti stopami. Zatímco byly učiněny pokusy použít železo pro podlahové nosníky a dokonce i pro samotnou podlahu, nesplnily se s obecným přijetím. V tomto typu budovy se občas používaly zděné obloukové podlahy s železnými trámy používanými jako zkosení. Hmotnost tohoto typu konstrukce a bezpochyby další faktory však způsobily, že náklady na komerční budovu byly neúnosné. Výsledkem je, že charakteristická podlahová konstrukce těchto budov není železo, ale dřevo. Podlahové nosníky a nosníky mají své spodní strany omítnuté na dřevěné latě. Nejobecnější metodou vnitřní podpory je litinový sloup, i když dřevěné sloupy dvanácti palců a více průměru; někdy lze nalézt. To nebylo až do osmnácti sedmdesátých let, po velkém požáru v Chicagu, že vývoj lehkých dutých oblouků dlaždic umožnil vytvořit ohnivzdornou budovu ze železa a zdiva, která nebyla příliš těžká nebo drahá. Krátce po této době bylo zavedení souvislého ocelového rámu ohlašovat nový věk, věk mrakodrapu a den litinové fronty skončil.

po krátké experimentální fázi, začínající koncem čtyřicátých let, se zdá, že litinové fronty přijaly více či méně pevný vzor, který odrážel populární vkus v poptávce po levně provedeném ornamentu a vesele předpokládal, že cokoli lze udělat v kameni, lze udělat lépe v litině. V roce 1865 vytvořila architektonická železárna Daniela Badgera krásně ilustrovanou brožuru s názvem ilustrace železné architektury. Z předmluvy se dozvídáme: „musí být zřejmé, že jakékoli architektonické formy mohou být vyřezávány nebo tepány do dřeva nebo kamene nebo jiných materiálů, mohou být také věrně reprodukovány v železe. Kromě toho je železo schopné jemnější ostrosti obrysu a propracovanější výzdoby a povrchové úpravy; a lze dodat, že není tak náchylné k rozpadu, vystavením prvkům, jako jiné látky …. Náklady na vysoce kované formy z kamene nebo mramoru, provedený dlátem, je pro jejich použití často fatální; ale mohou být popraveni v železe za poměrně malé výdaje, a tak jsou umístěny v dosahu těch, kteří touží uspokojit svou vlastní lásku k umění, nebo kultivovat veřejný vkus“.

prakticky všechny typy ilustrované v Badgerově díle se stále nacházejí v New Yorku, mnoho s Jezevčím jménem obsazeno do prahu. Stylisticky, tyto fronty byly opovržlivě označeny Montgomery Schuyler jako ‚ americká Kovová renesance. Henry-Russell Hitchcock tento styl s paradoxní aptností popsal jako angloamerickou druhou říši.“

není to však Daniel Badger, ale James Bogardus, že bychom se měli obrátit ke studiu litinové budovy devatenáctého století. Bogardus byl všestranný vynálezce. Filatelistům je znám jako vynálezce stroje, který vyrobil černou poštovní známku královny Viktorie Penny z roku 1840. Námořníkům je znám jako vynálezce hlubinného sondovacího stroje. Kromě tvrzení o vynálezu mnoha dalších užitečných věcí, tvrdil vynález litinové budovy a zdůvodnil své tvrzení, které napsal, s pomocí „Ducha,“ jeden John W. Tomson, mimořádně zajímavá brožura, jejíž název je: litinové budovy: jejich konstrukce a výhody. Kromě toho již uzavřel patent ze dne 7. května 1850 na „stavbu rámu, střechy a podlahy železných budov“ na základě návrhu a konstrukce své celoželezné budovy, kterou začal v roce 1848, na rohu ulic Center a Duane. Ve své brožuře se objevuje významný odkaz na „dokončené fronty několika obchodů na stejném vzoru na rohu ulic Washington a Murray“ a další informace o tom, že tyto budovy byly dokončeny před ulicí Duane a Center, protože interiéry jsou postaveny s rámovými podlahami a zděnými dělicími stěnami, a proto nebyly zpožděny výrobními obtížemi. Továrna na železo měla být brzy zbourána v jednom z pravidelných rozšíření ulic v New Yorku; obchody byly ušetřeny dodnes a jsou docela pravděpodobně nejčasnějšími litinovými frontami v Americe. Stojí uprostřed rušné tržní čtvrti a jejich vnější vzhled je velmi podobný známému dřevorytu tovární budovy Bogardus.

Nejvýraznějším rysem budovy popsané v Bogardově patentu je její rámová konstrukce složená z vodorovných nosníků rozdělených do entablatur odlitých ve tvaru kanálu a podepřených atenuovanými řeckými dórskými polosloupy. Rozestupy vnějších polí byly určeny velikostí okenních otvorů, nikoli vnitřním rámováním. V jistém smyslu by tedy Litinová fronta mohla být od začátku oddělena od stavby za ní, což si tehdejší tesaři a komerční podnikatelé rychle uvědomili. Pro podlahy a střešní krytiny, Bogardus používal válcované železné desky se zámkovými spoji s jazykem a drážkami. Jeho podlahové trámy byly odlévány ve formě mělkých segmentových oblouků s kovanými železnými táhly, aby jim poskytly potřebnou pevnost v tahu. Tyto podlahové nosníky byly orámovány do nosníků, obsazení ve tvaru I paprsku dneška.

kromě toho, že vymyslel tento systém konstrukce železných rámů, Bogardus předvídal příchod vysoké budovy. Při aplikaci svého systému na mrakodrap byl odzbrojující jednoduchý a jednoznačný. Viděl, jak Budova budoucnosti stoupá deset mil do vzduchu, výška omezená určitým výpočtem pevnosti v tlaku litiny. V zemi, která je stále mladá a nevinná-která přijímala osmiboký dům Orsona Fowlera-se nezdá, že by tento návrh vzbudil velký rozruch, a to bylo později bez otázek citováno ostatními. Zdá se také jisté, že Bogardus nepoznal další omezení svého materiálu – jeho zranitelnost vůči ohni a nedostatek tuhosti kvůli tomu, že je držen pohromadě šrouby nastavenými ručně. Bohužel, v New Yorku dnes neexistuje žádná železná budova. Pokud by to někdo udělal, požární předpisy by už dávno pokryly jeho železné členy zdivem, latí a omítkou.

do roku 1880 bylo období litinové fronty téměř u konce. Nicméně v této oblasti, stejně jako jinde, dochází k míchání nového života, citlivosti na povahu stavebních materiálů, které dosud na viktoriánské scéně chyběly. Ještě dříve než tato zajímavá reakce nastala proti příliš zdobené litinové frontě. Bogardus i Badger zdůrazňovali ornament, možná s chytrým okem, aby byl nekonvenční materiál přijatelný a slušný. Na konci šedesátých let se osvědčila litina a reakce .set, ve kterém bylo vyrábět ty jednodušší fronty, jako je budova Ganntt v Saint Louis, kterou nás Siegfried Giedion naučil obdivovat. Opět máme ve William Fryer současného svědka změny v pohledu. Ve stejném článku citovaném výše říká: „bezprostředně po zavedení se výroba železných front stala obchodem velikosti a zisku. Ale domýšlivost a vulgarita těchto nadměrně zdobených front, v pravý čas, přivedl je do zaslouženého pohrdání, a zpečetil jejich odsouzení každým člověkem, který měl vůbec nějaké znalosti o tom, co je v architektuře pravdivé a hezké. „Chyba těchto front nebyla v použitém materiálu, ale ve falešném zacházení …. Cudná a vzdušná budova ze železa může být bezpečně nahrazena kumulativními strukturami jiných látek (ale) … chce správné zacházení a žádá, aby nebyla zřízena jako falešný klenot, zbarvená a broušená imitací kamene nebo honosná ozdobou…. Železné fronty byly osvobozeny od otroctví ornamentace-nad ornamentací“.

není však otázkou správného použití ornamentu nebo správného zacházení s médiem litiny, nyní prakticky zastaralého jako konstrukční materiál, že tyto budovy z poloviny devatenáctého století mají význam dodnes. Spíše spočívá v některých zajímavých výsledcích, které přineslo opakování těchto jednotek architektonického designu, které se tak snadno propůjčily disciplíně normalizace. Právě v tomto prvku opakování, s absencí důrazu na jakoukoli konkrétní jednotku plochy a kvalitou takto vytvořeného neomezeného rozšíření prostoru, vidíme nevědomou prognózu architektonické estetiky naší doby. Tady, v těchto řadách honosných, ale jednotných Front, je architektura, která, často navzdory sobě, je rozhodně antimonumentální a protimalebná. Na základě rovnováhy horizontálů a vertikál, ale ne na jakýchkoli centrálních nebo terminálních motivech, to není jen v podstatě pouliční architektura, ale také zvláštně hodí k povaze newyorských ulic bez průhledů, které mají ve zvyku neomezeně se rozšiřovat do vesmíru, a jsou nejlépe vidět ostře zkrácené. Richard Llewellyn Davis v brilantní studii s názvem Endless Architecture, která vyšla v časopise Architectural Association Journal za listopad 1951, plně komentoval tento aspekt naší současné architektury, jak ilustruje práce Miese van der Roheho. Howard Robertson ve svých principech architektonické kompozice komentoval přítomnost stejné kvality v amfiteátrech, viaduktech a podobných strukturách následujícími slovy: „je možné, že nejušlechtilejší a nejsilnější výraz budovy lze získat vytvořením efektu úplné monotónnosti. Taková monotónnost je však ve skutečnosti méně monotónností než obzvláště silným výrazem jednoty.“

zatímco budovy, které jsme tak stručně přezkoumali, nemusí zcela ospravedlnit tak vysoké podmínky chvály, zdá se, jako by tajemství jejich kouzla spočívalo v jejich dekorativní uniformitě. V tom nejsou na rozdíl od velkých říčních parníků a takových dalších projevů výstavby devatenáctého století, které vyžadovaly kontinuitu léčby. Kromě toho Litinová Architektura rychle získává přitažlivost, která přichází s věkem a polozapomenutou minulostí. Dnešní Litinová fronta vypadá jako velmi Americká věc, která, spojené s dobami Lincolna a Granta, tvoří perfektní zázemí pro nyní téměř zapomenutý obchod s doutníky Indian. Ještě důležitější, a teprve nyní se začíná oceňovat, je skutečnost, že dala charakter pouliční architektuře New Yorku devatenáctého století, bez níž bude toto město chudší.