Claude Nicolas Ledoux

jeho pověst byla založena, Ledoux zahájil období ještě ambicióznějších návrhů. Hôtel de Montmorency na Chaussée d ‚ Antin pochází z tohoto období. Má hlavní průčelí v iontovém řádu nad rustikálním přízemím. Sochy slavných členů rodiny Montmorency zdobí střechu. Nicméně, vyčerpání Montmorency fortune znamenalo, že Ledoux byl povinen provést projekt s určitou parsimony.

Ledoux se zajímal o práci královského administrativního oddělení a občas zvažoval práci pro ně, i když pozice, které nabízeli, byly často na hranici mezi architektem a inženýrem. Díky tomuto zájmu o občanskou a obecní architekturu a v nemalé části díky notoricky známému vlivu Madame du Barry byl Ledoux pověřen modernizací Salines de l ‚ Est (Východní solné dílny). Modernizace byla zahájena po výstavbě burgundského kanálu. V roce 1771 byl Ledoux povýšen na inspektora solné dílny ve Franche-Comté, titul zastával až do roku 1790, přičemž mu tato pozice vynesla roční plat 6000 livres.

The Royal Saltworks at Arc-et-Senans (1775-1778)editovat

v 18. století byla sůl nezbytnou a cennou komoditou. Nepopulární daň ze soli, známá jako gabelle, byla shromážděna Ferme Générale. Sůl sloužila jako cenný zdroj příjmů pro francouzského krále. Ve Franche-Comté byla kvůli podzemním švům halitu sůl extrahována ze solných vrtů odpařováním v pecích na dřevo.

v Salins-les-Bains nebo v Montmorotu byly v blízkosti studní postaveny kotle solné továrny a dřevo bylo přivezeno z přilehlých lesů. Na rozdíl od toho, co francouzská vláda chtěla, Ledoux umístil solnici poblíž lesa na rozdíl od zdroje slané vody. Logicky usoudil, že by bylo snazší přepravovat vodu než dřevo. V blízkosti prvního z těchto míst se fermiers Généraux rozhodl prozkoumat mechanizovanější a účinnější metodu těžby výstavbou účelové továrny poblíž lesa Chaux ve Val D ‚ Amour. Slaná voda měla být do továrny přiváděna nově vybudovaným kanálem.

návrh Královské solné dílny v Arc-et-Senans nebo Salines de Chaux je považován za mistrovské dílo Ledouxe. Počáteční stavební práce byly koncipovány jako první fáze Velkého a grandiózního schématu nového ideálního města. První (a jak se ukázalo, pouze) etapa stavby byla postavena v letech 1775 až 1778. Vstup je přes masivní dórský portikus, inspirovaný chrámy v Paestum. Spojenectví sloupů je archetypálním motivem neoklasicismu. Uvnitř působí kavernózní sál dojmem vstupu do skutečného solného dolu, zdobeného betonovou výzdobou představující elementární síly přírody a organizujícího génia člověka, odrazem názorů na vztah mezi civilizací a přírodou schválených takovými filozofy osmnáctého století jako Jean-Jacques Rousseau.

vstupní budova se otevírá do obrovského půlkruhového otevřeného prostoru, který je obklopen deseti budovami, které jsou uspořádány na oblouku půlkruhu. Na oblouku je Cooperova kovárna, kovárna a dvě bothies pro dělníky. Na rovném průměru jsou dílny pro těžbu soli střídající se s administrativními budovami. Uprostřed je dům režiséra (ilustrovaný), který původně obsahoval také kapli.

význam tohoto plánu je dvojí: kruh, dokonalá postava, evokuje harmonii ideálního města a teoreticky uzavírá místo harmonie pro společnou práci, ale připomíná i současné teorie organizace a oficiálního dohledu, zejména Panopticon Jeremyho Benthama.

Solnice vstoupila do bolestivé fáze průmyslové výroby a marginálního zisku kvůli konkurenci s bažinami slané vody. Po několika nepříliš ziskových zkouškách se v roce 1790 uzavřela na neurčito během národní nestability způsobené francouzskou revolucí. Sen o úspěchu továrny, koncipované současně jako královská rezidence a Nové Město, tak skončil.

na krátkou dobu v roce 1920 byla solná díla znovu použita, ale nakonec byla uzavřena kvůli konkurenci. Pro následující desetiletí, solná díla ležela v rozkladu, dokud nebyla jmenována na seznam světového dědictví UNESCO a zrekonstruována jako místní kulturní centrum.

Divadlo Besançoneditovat

v roce 1784 byl Ledoux vybrán architektem, aby navrhl divadlo v Besançonu, Franche-Comté. Exteriér budovy byl navržen jako těžká Palladiánská kostka, zdobená pouze téměř řeckým neoklasicistním portikem se šesti iontovými sloupy. Nicméně, pokud byly neoklasické náznaky exteriéru považovány za moderní, pak byl interiér revolucí-místa pro veřejnou zábavu byla ve francouzských provinciích vzácná, a tam, kde existovaly, bylo tradiční, že pouze šlechtici měli sezení, zatímco ti méně vychvalovaní stáli. Ledoux si uvědomil, že to není jen nepohodlné, ale elitář plánoval divadlo v Besançonu na rovnostářských liniích s posezením pro všechny, ale v některých čtvrtích byl takový plán považován za radikální, ne-li revoluční, aristokracie nechtěla sedět vedle obyčejných lidí. Nicméně Ledoux našel spojence v Intendant Franche-Comté, Charles André de la Coré, osvícený muž, souhlasil s následováním tohoto reformního plánu. I tak, bylo rozhodnuto, že sociální třídy budou stále odděleny, zatímco divadlo bylo první, kdo měl Amfiteátr v přízemí vybavený sedadly pro běžnou platící veřejnost. Nad nimi byla vyvýšená terasa nebo balkon pro státní zaměstnavatele. Přímo nad byla první vrstva krabic vyhrazená pro aristokracii, a nad tím vrstva menších krabic obsazených střední třídou druhá. Ledoux tak dosáhl své ambice, že divadlo může být zároveň místem společenského společenství a sdílené zábavy při zachování přísné hierarchie tříd.

sezení nebylo jedinou novinkou v divadle. S pomocí strojníka Dart de Bosco Ledoux rozšířil křídla a zadní jeviště scenérie aparátu, což mu větší hloubku, než bylo obvyklé, a mnoho dalších moderních vylepšení. Besançon byl prvním divadlem, které promítalo hudebníky v orchestrální jámě. Budova byla široce uznávaný na jeho otevření v roce 1784, ale když Ledoux předložil plány pro navrhované nové divadlo v Marseille, ale nebyly přijaty.

v roce 1784 byl Ledoux vybrán přes Pierre-Adrien Pâris pro stavbu nové radnice v Neufchâtelu. Následoval velkolepý projekt, který vymyslel pro Palais de Justice a vězení Aix-en-Provence. Tento projekt však měl být sužován mnoha obtížemi. Problémy začaly v roce 1789, kdy byla stavba přerušena francouzskou revolucí, kdy byly dokončeny pouze zdi v přízemí

domácí a komerční architekturaedit

Ledoux byl svobodný zednář Ledoux se zúčastnil se svým přítelem Williamem Beckfordem různých zednářských obřadů v Loge Féminine de la Candeur, který se setkal v městském domě, který postavil pro Mme D ‚ Espinchal, na Rue des Petites-Écuries.

byl dobře osvobozen od světa financí a těch, kteří ho obývali. Navrhl velký dům a park pro Praudeau de Chemilly, pokladníka Maréchaussées, v Bourneville poblíž Ferté-Milon. Jeden z jeho pozoruhodnějších měšťanských domů byl pro vdovu po Ženevském bankéři Thélussonovi. Toto klasické sídlo, místo pro pařížskou vysokou společnost, se nacházelo v srdci velké upravené zahrady přístupné z Rue de Provence. Dům měl obrovský porte-cochere v podobě sloupového triumfálního oblouku. Kruhový centrální salon, měl ve svém středu kolonádu, která nesla strop.

na Rue Saint-Georges, pro kreolský Hosten, Ledoux navrhl soubor činžovních domů k pronájmu, navržený tak, aby mohl být v budoucnu rozšířen ad infinitum. V Rue Saint-Lazare, kolem obchodního skladu, navrhl zahrady Zephyr a Flora, které ilustroval Hubert Robert.

architektura pro ferme généraleeditovat

v průběhu své práce ve Franche-Comté se Ledoux stal architektem ferme générale, pro kterého postavil sklad soli v Compiègne a zavázal se naplánovat své rozsáhlé sídlo na rue du Bouloi v Paříži.

Charles Alexandre de Calonne, generální kontrolor financí, získaný na základě nápadu chemika a fermiera générala Antoina Lavoisiera, aby kolem Paříže vytvořil bariéru, která by omezila kontraband a vyhýbání se octrois nebo vnitřním clům: tato notoricky známá zeď generálního zemědělce měla mít šest věží (jednu každé 4 kilometry) a měla zahrnovat šedesát daňových úřadů. Ledoux byl pověřen navrhováním těchto staveb ,které pompézně pokřtil „les Propylées de Paris“ a kterým chtěl dát charakter slavnosti a velkoleposti a zároveň uvést do praxe své představy o nezbytných vazbách mezi formou a funkcí.

aby se zkrátily protesty pařížského obyvatelstva, byla operace provedena rychle: v letech 1785 až 1788 bylo postaveno padesát překážek přístupu. Většina z nich byla zničena v devatenáctém století a jen velmi málo z nich zůstává dodnes, z nichž ty La Villette a Place Denfert-Rochereau jsou jediné, které nebyly změněny k nepoznání. V některých případech byl vstup orámován dvěma identickými budovami, v jiných sestával z jediné budovy. Formy byly archetypální: rotunda (halda, Reuilly); rotunda překonávající řecký kříž (La Villette, Rapée); kostka s peristylem (Picpus); řecký chrám (Gentilly, Courcelles); sloup (le Trône). Na Place de l ‚ Étoile budovy lemované sloupy střídajícími se s kubickými a válcovými prvky evokovaly dům ředitele v Arc-and-Senans; v Bureau des Bonshommes apsida otevřená peristylem připomínala pavilon Madame du Barry a Hôtel de la Guimard. Použitý řád byl obecně dórský řek. Ledoux také používal několik rustikálních reliéfů.

tato odvážná stavba se setkala s politickou kritikou i estetickou kritikou architekta, kterou komentátoři jako Jacques-Antoine Dulaure a Quatremère de Quincy obvinili z nadměrných svobod se starými kánony. Bachaumont odsoudil „monument d‘ esclavage et de despotisme“ („památník zotročení a despotismu“). Ve svém Tableau de Paris (1783) Louis-Sébastien Mercier stigmatizoval „les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes“ („bašty zdanění metamorfované do sloupových paláců“) a vyjmenoval: „Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!“(Ah! Monsieur Ledoux, jste hrozný Architekt). Ledoux, který se těmito názory stal předmětem skandálu, byl v roce 1787 zbaven svých oficiálních funkcí, zatímco Jacques Necker, následník Calonne, se zřekl celého podniku.

těžké časyeditovat

současně byla pozastavena práce na soudních dvorech v Aix-en-Provence a Ledoux byl obviněn z zapletení státní pokladny do neuvážených výdajů. Když vypukla revoluce, jeho bohatá klientela emigrovala nebo zahynula pod gilotinou. Viděl svou kariéru a jeho projekty se zastavily, zatímco na již zastaralé stěně fermiers généraux začaly zvonit první rány krumpáče. Od června 1790 mohl Ferme générale instalovat své zaměstnance do budov Ledouxem, ale octroi (udělení) bylo v květnu 1791 zrušeno, což učinilo zařízení zbytečným. Symbol fiskálního útlaku, Ledoux, který nashromáždil hezké jmění, byl zatčen a hoden do vězení La Force.

stále dělal projekt pro zemědělskou školu pro duc de Duras, svého společníka v zajetí. Možná mu zásah malíře Jacquese-Louise Davida, zeť podnikatele Pécoula, a značně obohacený o sbírku octrois, pomohl vyhnout se gilotině. Ztratil však svou oblíbenou dceru, zatímco druhá na něj podala žalobu.

Ledoux, který byl nakonec propuštěn, přestal stavět a pokusil se připravit publikaci svého kompletního díla. Od roku 1773 začal RYT své stavby a své projekty, ale kvůli vývoji svého stylu nepřestal retušovat své kresby a rytci museli neustále předělávat své desky. Ledoux se vyvinul směrem k architektuře vždy podrobnější a kolosální, s obrovskými stěnami, které byly stále hladší, a se stále vzácnějšími otvory. Rozdíly mezi kresbou Pavillon de Louveciennes, jak to bylo poprvé, vytvořil britský architekt Sir William Chambers a rytina, která byla zveřejněna v roce 1804, ilustrují tento proces.

během svého uvěznění začal Ledoux psát text doprovázející rytiny. Pouze první svazek se objevil během jeho života, v roce 1804, pod názvem L ‚Architecture considérée sous le rapport de l‘ Art, des mursurs et de la législation (Architektura zvažovaná podle vztahu umění a legislativy). Představilo Divadlo Besançon, solné dílny Arc-and-Senans a město Chaux.

zemřel v Paříži v roce 1806.

Utopianismeditovat

kolem doby královské soli Ledoux formalizoval své inovativní nápady na urbanismus a architekturu určenou ke zlepšení společnosti, ideálního města nabitého symboly a významy. Spolu s Étienne-Louisem Boullée a jeho projektem pro Cenotaf Newtona je považován za předchůdce utopistů, kteří by následovali. Boullée a Ledoux byli specifickým vlivem na následné řecké obrození architekty a zejména Benjamina Henryho Latrobeho, který prošel stylem ve Spojených státech pro veřejnou architekturu se záměrem, aby duch starověké aténské demokracie byl opakován budovami sloužícími nové demokracii Spojených států amerických.

po roce 1775 představil Turgotovi první náčrtky města Chaux, soustředěné na královskou solnici. Projekt, neustále zdokonalovaný, ale nikdy neuskutečněný, byl vyryt od roku 1780. Rytiny, ohlášené v roce 1784 a pravděpodobně všechny navržené v roce 1799, byly nakonec publikovány v roce 1804 jako součást prvního vydání jeho L ‚ Architecture considerée.

jako radikální utopista architektury, vyučující na École des Beaux-Arts, vytvořil jedinečný architektonický řád, nový sloup tvořený střídavými válcovými a kubickými kameny navrstvenými pro jejich plastický efekt. V tomto období se chuť vracela ke starožitnostem, k rozlišování a zkoumání chuti „rustikálního“ stylu.