ve svých 90 letech Chuck Berry — který zemřel v sobotu v Missouri-nahrál stovky písní, včetně 13 top 10 R&B hitů a sedmi popových rozbití. Ale těchto 20 řezů zachycuje srdce jeho talentu a vize nejlépe.
„Maybellene“ (1955)
všechno to začalo zde. V červenci 1955 se“ Maybellene „stala Berryho první smeč, stejně jako jedna z prvních opravdových rock‘ n ‚ rollových desek. Stejně jako všechny takové skladby je to bastard child of country a R&B, Tato s melodií upravenou z „Ida Red“, Západní swingová píseň z roku 1938 od Boba Willa a jeho Texaských Playboys. Berry to výrazně přepracoval svými jedinečnými zvraty v rytmu a blues. Za dvě minuty a 13 sekundy, podařilo se mu zrodit vzpouru rock ‚ n ‚ rollových touchstones, včetně troubící kytarové kadence na začátku, vampingová vokální kadence ve verších, a závěrečné divoké sólo, které každý axman v Berryově brázdě ukradl.
„Wee Wee Hours“ (1955)
Překlopte „Maybellene“ a najdete tento lowdown blues grinder. Vrchol 10 hit sám o sobě,“ hodiny “ předvedl nuance v Berryho vokálech, zachycující stejné části touhy a erotiky. Nahrávka také dala široké lůžko klavíristovi Johnniemu Johnsonovi, který ji použil k virtuóznímu obratu.
„Roll Over Beethoven“ (1956)
povzbuzen úspěchem „Maybellene“, Berry vypálil jeden z nejvíce veselých — a ballsy-salv v historii popu: „Roll over Beethoven / Tell Čajkovskij novinky.“Zpráva byla, že staré pojmy „klasické hudby“ byly nyní nahrazeny novým zvukem. Berry to v textech stále nazýval „rhythm and blues“, ale každý posluchač může říct, že hraje rock ‚n‘ roll — jeho sopečné kytarové sólo na začátku má revoluci v duši. Je to manické, zručný, a osud být ikonický. V postoji skladby, Berry nepostupoval jen rock ‚ n ‚ roll: trochu vytvořil punk.
„Brown Eyed Handsome Man“ (1956)
hvězda udělala něco složitého a podvratného s touto stranou 1956 B na „příliš mnoho Monkey Business.“V jednom textu zmiňuje“ spoustu problémů “ způsobených hnědookým hezkým mužem-tj. krásný černoch jako Berry, který apeloval na ženy všech ras. Je to strach z miscegenation Berry poklepal sem, zacházet s předmětem s jemností, vtip, a odhodlání.
„You Can‘ t Catch Me „(1956)
zde“ Maybellene “ dostává další výkřik z dychtivě sebereferenční bobule. Ale děje se toho víc než pouhé rozšíření značky: Berry otočil scénář v dřívějším zásahu do hlavy. Tentokrát je to on, kdo nemůže být chycen v rychlém autě. Cválající Hudba zachycuje jeho triumf. Je to téměř všechno upír, zpracovaný výbuchem rychlých olizování, stejně jako některé z nejvíce animovaných běhů pianisty Johnsona. Extra body jdou posluchačům, kteří si mohou vybrat řádky později zvednuté Beatles v „Come Together.“
„Rock and Roll Music“ (1957)
v tomto pozdravu stylu, který pomáhal průkopníkovi, Berry zvláště zmiňuje „backbeat“ žánru, stálý rytmus, který ho nikdy nezklame (nebo posluchače). Zde je toho skvělý příklad, zdůrazněný Berryho vyrovnaným vokálem (na rozdíl od plného výkřiku Johna Lennona v The Beatles). Johnsonovo piano se nakonec ujme vedení, sklouzne a sklouzne, dokud neobepne každý další zvuk.
„Sweet Little Sixteen“ (1958)
v této transgresivní klasice nabízí Berry svou ódu školní dívce, která se dostane do vysokých podpatků a rtěnky a vydává vlny chtíče z „Philadelphia PA“ do “ Frisco Bay.“Rytmus stop-start dává písni napětí, zatímco klávesnice madcap, které zde obsluhuje Lafayette Leake, odpovídají textům v pobouření. Píseň se stala druhým největším hitem Berryho kariéry, střílel na č. 2 na popových žebříčcích, výkon bohužel porazil pouze nejhloupější záznam jeho kariéry, 1972 “ My Ding-A-Ling.“
„Johnny B. Goode“ (1958)
Berry dostal autobiografický v jedné ze svých nejznámějších písní, ale změnil jeden text z „barevného chlapce“ na „venkovského chlapce“, aby se vyhnul kontroverzi. Kytarová přestávka zůstává jednou z nejcitovanějších postav ve skále, stejně jako refrén s jednou notou. Spolu, pomohli natočit singl na č. 8 na popovém grafu, započtení řetězce pokračování od „Bye Bye Johnny“ po “ Go Go Go.“
„Carol“ (1958)
původně B-strana k „Johnny B. Goode,“ tento ditty pracoval na stejném škádlivém riffu, ačkoli kytarista přidal rozšířené sólo, které předvedlo některé z jeho nejjemnějších zvratů. Způsob, jakým ohýbá struny, zachycuje křiklavého leera, když sleduje nepolapitelnou Koledu.
„Run Run Rudolph“ (1958)
dobře, takže Chuck tohle nenapsal-Johnny Marks a Martin Brodie Ano. Ale Berry vlastnil píseň tím, že změnil svůj riff“ Johnny B. Goode “ na prázdninovou trvalku.
„Almost Grown“ (1959)
záložní vokály doo-wop sdílely reflektor s Berryho vedením v této skladbě. A není divu: poskytli je Etta James a Harvey a New Moonglows, skupina, která představovala mladého Marvin Gaye. Píseň z roku 1959 dostala nový život v roce 73, když se objevila na soundtracku k americkému Graffiti.
„Little Queenie“ (1959)
Ano, Je to stejná melodie a riff jako „Rudolf“, ale to, co dává tomuto záznamu vlastní razítko, je sekce“ mezitím stále přemýšlím“, mluvené mrknutí na posluchače, které je sexy i tábor.
„zpět v USA“ (1959)
Berryho pozdrav jeho zemi se nezaměřoval na politiku, ale na americkou kulturu, stejně jako na naprostou fyzičnost své země. V této skladbě, zavolal mrakodrapy, hamburgery, a jukeboxes of the nation, vše podpořeno houpavým rytmem.
„Memphis Tennessee“ (1959)
tato klasika z roku 1959, známá také jako „Memphis“, nabídla chytrý lyrický zápletku: posluchač si nejprve myslí, že vypravěč se snaží oslovit milence jménem Marie. Později se ale ukázalo, že je to jméno jeho dcery, kterou jí sebrala matka. Hudba sama o sobě má také své vlastní zvraty, od tázavé kytarové linie po lopingovou basovou postavu.
„Let It Rock“ (1960)
zde je další střih, který hraje off Berryho patentovaný“ Johnny B. Goode “ riff. Vráska přichází v ostrých kytarových olizích, které mají odrážet píšťalku vlaku.
„Come On“ (1961)
ani se nedostal na nejnižší příčku top 100, ale „Come On“ představoval některé z nejnaléhavějších Chuckových zpěvů. Těžilo to i ze záložních vokálů Marthy Berry, které písni propůjčily trochu Soulu.
„I Got To Find My Baby“ (1960)
bluesový stomp napsaný Peterem Claytonem,“ Baby “ se nepodařilo zmapovat, ale nabídl skvělou ukázku pro Berryho vokální vrčení.
“ žádné konkrétní místo, kam jít „(1964)
hustý pozemek informuje tento kaštan z bobulí z roku 1964. Set-kde jinde? – v autě scénář zjistí, že jeho vypravěč líbá předmět své náklonnosti v různých prostředích a doufá, že půjde dál. Na konci, jejich sexuální propuštění je zmateno, ze všech věcí, nefunkční bezpečnostní pás. Je to jediná píseň, kde ho Berry ‚ s car fetish zbavuje.
„Zaslíbená země“ (1964)
Americká Krajina Berryho vždy inspirovala, ale zřídkakdy vytvořil tak podrobný cestopis jako ten v “ zaslíbené zemi.“Aby to odpovídalo, beat chugs jako vlak, zatímco hvězda rozpoutá některé z nejrychlejších olizování své kariéry.
„Reelin‘ and Rockin ‚“(1957)
Berry poprvé vystřihl tento ditty zpět v 1957, ale živá verze z ‚ 72 je o sexu jasnější, podporovaná rytmem, který kopy.