„po dlouhém dickeringu nejvíce rozzlobené povahy, Koupil jsem si pár šestinásobných obrazovek od Sotatsu…. původní cena byla deset tisíc dolarů, ale snížil jsem jeho ceny přesně na polovinu.“
– Charles Lang volnější psaní o vlnách Matsushima, Říjen 18, 1906
Na konci devatenáctého a počátku dvacátého století byl Charles Lang Freer (1854-1919), zakladatel Freer Gallery of Art, bez peer jako sběratel japonského umění. Jeho cesta k této umělecké tradici vyplynula z jeho přátelství s americkým umělcem Jamesem Mcneillem Whistlerem (1834-1903), který Freer inspiroval k pěti návštěvám Japonska. Mezi jeho mnoha akvizicemi, Žádný soupeřit obrazy Tawaraya Sōtatsu (aktivní cca 1600-40). Freer se možná poprvé dozvěděl o umělci díky zájmu o keramiku tvůrčího partnera Sōtatsu, Hon ‚ ami Kōetsu (1558-1637). To vedlo k poměrně rychlé sérii nákupů, které vyvrcholily dvěma páry obrazovek-Draci a mraky, zakoupené v roce 1905, a vlny v Matsushima, zakoupené v roce 1906. Oba se nyní řadí k nesporným mistrovským dílům.
Freer koupil vlny na obrazovkách Matsushima od Kobayashi Bunshichi (1861-1923), japonského dealera, který byl zvláště naladěn na sběratelskou rozvíjející se chuť pro Sōtatsu. V roce 1906 přesvědčil Freera, že našel mistrovské dílo, které vedlo k dodání obrazovek Matsushima do americké rezidence v Detroitu toho října. Pravda, že se tvoří jako tvrdý vyjednávač, volnější polovinu ceny požadované prodejcem.
Freer a japonské moderní umění
když Freer poprvé navštívil Japonsko v roce 1895, šel jako turista a ne jako znalec asijského umění. Ale svou další návštěvou v roce 1907 přitahoval pozornost japonských prodejců a sběratelů. Freer si vybudoval pověst sběratele premoderních děl, ale navštívil také Japonsko v letech 1895 až 1913, kdy umělci definovali svou vlastní identitu. Někteří tvrdili kontinuitu s minulostí, jiní se s ní rozešli, ale všichni měli zájem o vytvoření životaschopného trhu pro svou práci.
dva poradci vybídli Freer k podpoře současných umělců. Učenec Ernest Fenollosa (1853-1908) naléhal na bojující malíře kdysi mocné školy Kanō, aby přizpůsobili své styly tak, aby oslovili mezinárodní sběratele. Doporučil jejich díla Freerovi, který získal vybranou skupinu, včetně několika Kanō Hōgai (1828-1888) a Hashimoto Gahō (1835-1908). Tito umělci zobrazovali tradiční předměty s modelováním postav, stínování, perspektiva, a další západní techniky.
Hara Tomitaro (1868-1939) byl potomkem bohaté rodiny produkující hedvábí a stejně jako Freer sběratelem premoderního čínského a japonského umění. Také pomáhal začínajícím japonským malířům hledat moderní vizuální slovník s mezinárodní přitažlivostí, pomocí své vlastní sbírky je vystavil dílům Sōtatsu a jeho následovníků. V roce 1915 se Harův syn Zenichirō zeptal, zda se Freer zajímá o mladé umělce, které přijal jeho otec. Svobodnější zdvořile demured. Gahō a Hggai by představovali rozsah jeho podnikání v japonské malbě dvacátého století. Z mnoha možností, které mají svobodnější na moderní scéně, se rozhodl pro nejkonzervativnější.
- Podpora
- Stiskněte