naposledy byla legendární světelná designérka Candace Brightmanová v Port Chester v newyorském Capitol Theatre kolem roku 1970. 26. prosince se Candace vrátí, aby rozsvítila Divadlo na každoroční Jerry Dance Party, aby se podělila o svůj podpisový styl, který doprovázel některé z nejslavnějších rockových & rolí v historii, od Janis Joplin po Joe Cocker, Van Morrison a samozřejmě Grateful Dead. Candace začala svou kariéru v polovině dvacátých let pracovat v Andersonově divadle v New Yorku a po boku Billa Grahama na slavném Fillmore East. Brightman cestoval zpět na pevninu minulé léto a po osmi letech odešel do důchodu (nyní žije v docela odlehlé části Havaje), aby osvětlil jízdné v Santa Claře a Chicagu. Candace je hlavním světelným designérem The Grateful Dead více než 40 let od najetí Jerrym Garcíou, takže se zdá být vhodné mít ji zpět na čepici.
co vás nejprve přitáhlo k osvětlení pro hudební byznys?
potřeboval jsem práci a studoval jsem scénografii, protože jsem původně chtěl být scénografem. Když jsem se poprvé dostal do New Yorku, začal jsem pracovat v Andersonově divadle, šel jsem do Andersona hledat práci v pokladně a řekli, že všechna místa byla přijata, ale že jsem se mohl podívat do zákulisí. Myslím, že to mělo něco společného s tím, že jsem byl mladý a měl na sobě mini sukni, tak jsem šel dovnitř, řekl jsem jim, že mě zajímá osvětlení, protože jsem udělal malé osvětlení, a řekli mi, abych se v pátek vrátil, aby mi ukázal lana. Vrátil jsem se A Muž, který mi měl pomoci, se nikdy neukázal. Dům byl otevřený a tu noc hrála kapela s názvem Pearls Before Swine; tam byl malý osvětlovací systém a starý módní stmívač, který byl tak starý, že byste tomu nevěřili. Nic nebylo označeno, takže když kapela začala hrát, zasáhl jsem to, co jsem považoval za stmívač, ale ve skutečnosti to byl jistič. Celé pódium prostě vystřelilo červeně na narážku a lidé ke mně přiběhli a řekli: „Páni, to bylo skvělé!“Začal jsem přijít na to, co je kde v systému, a myslel jsem si, že na tom nic není. Vydělával jsem $ 2.50 za hodinu, protože mi bylo řečeno, abych nikdy nepracoval za méně než to. (Směje se)
kolik byste řekl, že jste byli, když to všechno začalo?
bylo mi možná 24 let a během několika let jsem byl ve Fillmore East a poté v divadle Capitol. Jsem milovník absurdních; zbožňuji věci, které jsou příliš absurdní! Prvních pár let jsem je prostě miloval, dělo se tolik divokých věcí. V té době to bylo docela barevné.
jak jste se tedy poprvé dostal do kontaktu s tehdejším promotérem divadla Capitol Howardem Steinem? Jaké to bylo pracovat s ním?
byla to opravdu zábava a měl dobrý smysl pro humor, vycházeli jsme skvěle. Dostal jsem koncert, když jsem pracoval ve Fillmore; původně to mělo jít k muži, kterého jsem pracoval po boku jménem Bruce, a on se rozhodl, že to nechce dělat, a nabídl mi práci. Nejsem si jistý, co si o tom Howard Stein původně myslel (směje se), ale všechno to dopadlo dobře a jsem Bruce za to velmi vděčný.
řekl byste, že Divadlo Capitol, na rozdíl od jiných míst, vám poskytlo více tvůrčí svobody, pokud jde o osvětlení?
Ach jo, tam byla obrovská svoboda. Nejsem si jistý, zda bych byl schopen dostat pryč s některými z věcí, které jsem udělal v Cap při práci na Fillmore. To, co jsem rád dělal s mrtvými, je, když se jejich hudba opravdu dostala ven a spacey, běžel jsem kola se zrcadly připojenými k nim a používal malá šumivá světla a všechno ostatní by bylo černé. Mám pocit, že to byla úžasná věc, být schopen jít do pitch black a jen poslouchat hudbu na minutu nebo dvě s některými šumivými světly. Mohl jsem tam dělat skoro všechno, co jsem chtěl, a bylo to velmi relaxační. Nikdy jsem nebyl nervózní jít tam pracovat.