„cítím štěstí natáčení těchto filmů“: Chris Blauvelt na natáčení pro Kelly Reichardt-ebook preview

kameraman Christopher Blauvelt diskutuje o jeho úzké spolupráci s Kelly Reichardt na všech jejích filmech od Meek Cutoff. Toto je výňatek z naší e-knihy Reichardt, cesty nikam.

kameraman Christopher Blauvelt natočil svůj první celovečerní film s Kelly Reichardt, Meek ‚ s Cutoff, a od té doby spolupracovali na každém z jejích filmů: Noční pohyby, určité ženy a první kráva. V mezidobí spolupracoval také se Sofií Coppolou (Bling Ring, 2013), Jamesem Schamusem (rozhořčení, 2016) a Autumn de Wilde (Emma., 2020).

ačkoli Blauvelt a Reichardt začali svou spolupráci natáčením na 35 mm v poměru akademie, od té doby pracovali na digitálu (Noční pohyby a první kráva) a 16 mm (některé ženy), navzdory lásce k celuloidu, který se stal neúměrně drahým.

během předprodukce se Blauvelt a Reichardt intenzivně připravují s použitím filmů a dalších uměleckých děl jako referencí, sestavováním podrobných seznamů záběrů a průzkumem polohy často s velkým předstihem. Všechno je naplánováno pečlivě, ale jakmile se dostanou na scénu, zahodí přípravu pryč, aby mohli reagovat na to, co se v tuto chvíli děje, od herců a prostředí; Reichardt se skutečně naštve, pokud Blauvelt vytáhne svůj seznam záběrů.

protože pracují s malými rozpočty, jsou omezeni v tom, jak mohou osvětlit scénu, která někdy diktuje výběr záběrů. Stejně tak se ale nebojí pracovat při slabém osvětlení a dělají vše pro to, aby využili přirozeného světla. Jak mi řekl Blauvelt, “ Kelly mi nechává světlé věci tmavé.“!“

sedmá řada (7R): když dostanete jeden z Kellyho skriptů, který chápu, že obsahuje některé velmi specifické pokyny o vizuálech, kde začnete určovat vzhled a dojem filmu?

Christopher Blauvelt: Kelly je velmi vizuální, ale vždy jsme začali rozhovory o příběhu a snaží se sdělit. Například, na první krávě, skript nebyl připraven k odeslání e-mailem, když jsem poprvé přišel na palubu, tak jsme našli čas na procházky; Kelly by příběh rozebrala tak, jak byl v tom okamžiku. Je velmi popisná, a mám štěstí, že mi tyto věci osobně popsala.

její vize pro film začíná brzy. Protože je autorem a spoluautorem těchto filmů, estetika je nedílnou součástí jejích příběhů. Zjistíme poměry stran, čočky, filmové zásoby, a procesy tím, že začneme s jejími vizuálními odkazy a popisy toho, co se má stát.

často mi dává mnoho filmů ke sledování, abychom mohli komunikovat o stylu a estetice, stejně jako o určitých nuancích v příběhu, které nás inspirují . Nikdy jsem nebyl okouzlen ničím, na co mě upozornila. Ona je nejvíce znalý v této oblasti, jak jsem si jistý, že některý z jejích studentů by se dohodly. už našla způsoby, jak propojit strukturu scény a nuance s naším projektem, takže ji začneme destilovat, abychom vytvořili náš jazyk.

vytváří tyto složky, které se vztahují ke každé scéně, doprovázené vizuálními odkazy a její poznámky jsou všude kolem nich. Trávíme spolu spoustu času sledováním filmů. Nemáme storyboard. Kelly provádí rozsáhlý výzkum, takže náš referenční materiál je bohatý.

filmy jsou samozřejmě významným zdrojem, ale Kelly čerpá odkazy ze všeho: obrazy, fotografie, sochařství a Textil.

trávíme spoustu času vytvářením seznamu záběrů. Během přípravy provedeme úpravy, jak se věci vyvíjejí a naše umístění jsou nalezena atd. Ale nerada používá seznam záběrů. Je to hlavně cvičení, jak udržet naši mysl na stejné stránce o našem přístupu. Někdy, jsem jediný, kdo to používá pro referenci, jen tak, aby moje posádka zhruba věděla, co se děje.

hodně prozkoumáme a s objektivy přineseme hledáček režiséra. Obvykle, v době, kdy se blížíme k uzamčení místa, zhruba jsme se rozhodli, jak natáčet scény v nich. Musíme se přizpůsobit našim lokalitám, protože vše je praktické.

obvykle vyhodíme seznam záběrů, abychom byli otevřenější blokování a naší skutečné sadě. Před natáčením s herci se tam moc nestihneme a inscenace nejsou v tu chvíli vždy hotové. O pokrytí se někdy rozhoduje na scéně. Obvykle nestřílíme více než dva nebo tři záběry na úhel.

pracujeme na scénách na místě před a poté, co jsme viděli, jak naši herci blokují věci. Máme oči otevřené pro dobré kompozice, aby herci mohli vyprávět příběh uvnitř. Je to vždy vážné cvičení, které se děje celý den na natáčení, a může to být vzrušující.

7R: jak spolupracujete s produkčním designérem a kostýmním návrhářem, abyste dosáhli soudržné estetiky? Barevná schémata pro každý film se cítí velmi odlišně. Mám sklon myslet na Meek ‚ s Cutoff jako hnědé a růžové a žluté (a bledě modré nebe); noc se pohybuje jako bohatá, svěží zelená a modrá; a některé ženy mají tlumenější barevnou paletu. Jak tu paletu určíte? Je to provedeno poté, co si vyberete filmovou zásobu, nebo to informuje o vašem výběru formátu natáčení?

Christopher Blauvelt: je to dlouhý proces a obrovský důvod, proč jsou Kellyho filmy podle mého názoru tak odlišné. Bude zkoumat prostředí a fotografovat, aby zahájila tento proces s našimi produkčními designéry a kostýmními návrháři, aby vytvořila paletu, kterou film vyžaduje.

to je další důvod, proč se cítím tak šťastný při natáčení těchto filmů: estetika je tak dobře naplánována. Jediné, co musím udělat, je respektovat to, co vidím na vlastní oči, a doufejme, jen posílit pocit, který v nich má existovat.

7R: můžete mi dát několik příkladů, jak to děláte?

Christopher Blauvelt: Pro Meek ‚ s Cutoff, Kelly šla do jižního Oregonu, aby viděla skutečné prostory, kterými by tito lidé cestovali. Fotografovala ji s produkčním designérem davem Doernbergem a kostýmní návrhářkou Vicki Farrellovou. Vzali v úvahu barvy země, špína, mrak, a nebe. Šli do práce a vyrobili plátna pro vozy a ručně vyráběli šaty a obleky, aby pracovali v simpatico se světem, ve kterém se měli pohybovat.

s nočními pohyby jsme opět začali hledat místa rok před výrobou. Zůstali jsme na farmě, abychom viděli barvy vegetace a jak to vypadá v sezóně, že tam budeme.

Elliot Hostetter postavil tyto barvy do našich jurt a statku. Znovu, Vicky Farrell a Kelly úzce spolupracovali na vytvoření palety, která by doplnila nebo kontrastovala tato prostředí.

pro některé ženy byl April Napier kostýmní návrhářkou a Anthony Gasparro dělal produkční design. Udělali bychom tolik skautingu, abychom našli místa, která příběh uklidnila. Na každém kroku, probíhá rozhovor o barvě a prostoru a o tom, jak to naše oblečení a sady podpoří. Tony udělal byt, ve kterém bude Lily bydlet, a viděl jsem jeho asistentku Pamelu spát na místě, aby to vypadalo, že to žije. To je něco jiného.

nemohu přeceňovat odhodlání, které všichni máme pro Kelly. Stala se z ní rodina a každý z nás jí tolik důvěřuje, že má nápady a výzkum zakotvený v duchu našeho filmu… toto je náhled. PŘEČTĚTE SI CELÝ ROZHOVOR V ROADS TO NOWHERE: KELLY REICHARDT ‚ S BROKEN AMERICAN DREAMS.